天才們雖然具有最內(nèi)在的相似性，但截然不同的生活觀卻使他們對(duì)現(xiàn)實(shí)采取不同的價(jià)值評(píng)判。每個(gè)具有魔鬼天性的人都蔑視現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為它有所欠缺，他們始終都是——荷爾德林、克萊斯特、尼采，各以自己不同的方式——現(xiàn)有秩序的反抗者、叛亂者和叛逆者。他們寧為玉碎，不為瓦全，將自己的毫不動(dòng)搖與毫不妥協(xié)堅(jiān)持到死亡，堅(jiān)持到毀滅。他們由此而成為（壯美的）悲劇人物，他們的生命則成為一場(chǎng)悲劇。相反，歌德卻——他是多么明顯地超越了自己啊！——對(duì)策爾特（歌德的密友，音樂(lè)學(xué)家。）透露道，他覺(jué)得自己天生不是個(gè)悲劇作家，“因?yàn)樗奶煨允峭讌f(xié)的”。他不愿像那三個(gè)人一樣永遠(yuǎn)斗爭(zhēng)，他想要——作為一種“持久的、平和的力量”，他實(shí)際上也的確如此——獲得平衡與和諧。他帶著一種人們只能稱之為順從的感情臣服于生活，將生活看做是一種更高的，甚至是最高的力，一種在任何表現(xiàn)形式和任何階段中他都尊崇的力（“生活，不管它是怎樣的，它總是好的”）。對(duì)于那些被痛苦折磨的人，那些被追趕者、被驅(qū)逐者，那些被魔鬼拖出塵世的人來(lái)說(shuō)，給現(xiàn)實(shí)以如此高的評(píng)價(jià)，甚至哪怕有一點(diǎn)好評(píng)，都是再陌生不過(guò)的事情：他們只認(rèn)識(shí)無(wú)限，以及通達(dá)這一無(wú)限的唯一道路——藝術(shù)。因此他們認(rèn)為藝術(shù)高于生活，文學(xué)高于現(xiàn)實(shí)；他們像米開(kāi)朗基羅一樣穿過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)的大石塊，狂怒地、陰郁地錘錘打打，懷著越來(lái)越狂熱的激情，穿過(guò)自己生命中的昏暗坑道，奔向那塊閃閃發(fā)光的、他們?cè)趬?mèng)境深處感覺(jué)到的石頭。而歌德（像列奧那多一樣）卻覺(jué)得藝術(shù)只是一個(gè)部分，只是生活的千千萬(wàn)萬(wàn)種美好形式的一種，這種形式對(duì)于他雖然像科學(xué)、哲學(xué)一樣珍貴，但終究只是部分，只是生活中起作用的一個(gè)很小的部分。因此，魔鬼性的人的表現(xiàn)形式變得越來(lái)越內(nèi)斂，而歌德的表現(xiàn)形式則越來(lái)越外張。他們的本質(zhì)越來(lái)越向一種極端的片面性和一種偏激的絕對(duì)性轉(zhuǎn)化，歌德的本質(zhì)則越來(lái)越向一種廣泛的多面性轉(zhuǎn)化。