山本耀司是時尚界日本新浪潮的新掌門人，與川久保玲、三宅一生并稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。從踏入服裝設計界開始，山本耀司便一直是突破傳統的。在日本的時候，他不愿意如一般設計師一樣，做符合西方設計及女性化的服飾；來到巴黎發展后，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線，轉將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設計中。他的設計不強調女性的線條，女裝有如男裝，將身體線條隱藏于布料下；男裝則強調了不受拘束、前衛率性的特質。大量使用黑色亦是他的個人特色之一，于時尚界有“黑色魔術師”之稱。

山本耀司的設計在不斷挑戰時尚界的審美標準。同時他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點。他與眾多當代藝術大師的跨界合作也是大家津津樂道的話題。

Yohji Yamamoto

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經典語錄

還有什么比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？

衣服從不會撒謊。

那些女人都想吧自己打扮得像個洋娃娃，我不喜歡那樣，我想讓他們穿得更像個男人。

現在大多數的制作者都利用電腦完成設計。但是我認為服裝的設計搭配應該像繪畫一樣，我對很多做設計與搭配的人都這樣說：“即使一根線也要注入生命”。

我認為“創造事物”的本身就是“破壞事物”。打破現存的美好事物，讓它變成完全不一樣的東西。這就是一種破壞不是嗎？所以請破壞服裝。

摩登讓所有事物失去了靈魂。在我們向著摩登急切奔去的時候，不要忘記了存在著的，人類的巨大悲傷和疑惑。

那些精致的顏色確實很美，但是，它們會對輪廓的形態造成干擾。

評價：

我只給壞家伙做衣服。——山本耀司

自從我穿了他的衣服之后，山本耀司這個牌子在日本黑道上變得非常流行。——日本導演 北野武

山本耀司向后方望去。如同一個站在橋上的人，時尚讓人們逆流而上，將他們的注意力急切地放在流水將要去的那個方向。山本耀司則是轉向河流的下游，凝視著河水消逝的所在。比起“現在”，他更眷念“現在”不再成為“現在”的這一刻。

——日本哲學家 鷲田清一