路易威登北京Espace文化藝術(shù)空間榮幸地邀請(qǐng)您欣賞美國標(biāo)志性藝術(shù)家辛迪· 舍曼（ Cindy Sherman）的創(chuàng)作全貌。本次展覽精選的作品均來自路易威登基金會(huì)典藏， 并在基金會(huì)“ 墻外” 項(xiàng)目的構(gòu)架內(nèi)呈現(xiàn)。“ 墻外” 項(xiàng)目在東京、慕尼黑、威尼斯、北京、首爾和大阪的路易威登Espace文化藝術(shù)空間展開，項(xiàng)目秉承基金會(huì)的使命， 旨在邀請(qǐng)更廣泛的國際公眾參與基金會(huì)的活動(dòng)。

作為一名神秘偶像， 辛迪· 舍曼仿佛每創(chuàng)作出一副喬裝肖像就會(huì)經(jīng)歷一次蛻變。她會(huì)將自己裝扮成一位年輕的好萊塢電影明星（ 《無題電影劇照》，1977-1980； 《屏幕后的投射》，1980） ，一位古典名作中的歷史人物（ 《歷史肖像》，1989-1990） ， 一個(gè)小丑（ 《小丑》，2003-2004） ， 或是一名男性（ 《男人》, 2019-2020）。在面對(duì)鏡頭擺姿勢時(shí)， 舍曼常常將目光轉(zhuǎn)向觀眾， 邀請(qǐng)我們同她一起展開對(duì)其身份的探索。她的肖像照處于現(xiàn)實(shí)與奇幻的交叉地帶，自由表達(dá)和夢境交織于她創(chuàng)作生涯的各個(gè)階段，從早期拍攝美人， 到后來研究黑白的永恒性， 再到近期探索色彩的躍動(dòng)。從一開始， 她就樹立了一套至今不變的創(chuàng)作原則：她總是親自掌鏡， 向人們展示她兼任演員、服裝設(shè)計(jì)師、模特、技術(shù)員、燈光工程師、特效協(xié)調(diào)員、道具人員、修圖師和全能藝術(shù)家的驚人才能。

《屏幕后的投影》，1981，路易威登基金會(huì)收藏

舍曼深受電影攝像美學(xué)的影響， 這一主要靈感來源滋養(yǎng)著她獨(dú)有的角色塑造。她豐富的創(chuàng)作永遠(yuǎn)在探索多重主題，包括曾令沃霍爾著迷的名人崇拜，還有時(shí)尚界人士特有的自我表現(xiàn)范式（《巴黎世家》，2007-2008）。同時(shí)， 通過探索易裝癖、社會(huì)身份和自我身份認(rèn)同， 她挑戰(zhàn)了刻板的性別原型觀念。除電影之外，藝術(shù)史、奇幻文學(xué)、跨性別文化和她自身的想象力都給了她諸多靈感，使她能夠游刃有余地解構(gòu)女性氣質(zhì)被賦予的各種固有面貌。

《歷史肖像》，1989，路易威登基金會(huì)收藏

在她最近的創(chuàng)作中（ 比如《男性》系列），藝術(shù)家用自己濾鏡下的 Instagram 自拍創(chuàng)作，并最終把它們做成了掛毯（《掛毯》， 2020） 。她在此種全新嘗試中犧牲了自己原本的外表，來反抗為人們所普遍接受的“ 理想形象” 所施加的“ 暴政” 。她的作品內(nèi)含政治性的維度， 對(duì)個(gè)人和集體記憶發(fā)起質(zhì)疑，又提供給觀者關(guān)于性別流動(dòng)的思考。她常常借由另類的幽默感將政治性引入畫面， 暗中嘲弄自己看似嚴(yán)肅的外表，并不斷模糊真實(shí)與虛假之間的界限。在舍曼巨大的人間喜劇中，沒有什么是恒常不變的， 就像在杜尚的作品中一樣， 觀眾的解讀扮演著重要的角色。

《男人》，2019，路易威登基金會(huì)收藏

自1970 年代職業(yè)生涯開啟以來， 舍曼包羅萬象的藝術(shù)創(chuàng)作就一直吸引著觀眾。其圖像的象征深度、所涉主題的豐富性、她創(chuàng)作思路的奇崛以及她在制作過程中私密且自成體系的特點(diǎn)， 無不推動(dòng)著她走向成功。無論在20世紀(jì)還是21世紀(jì)的語境下， 舍曼的攝影創(chuàng)作都是邀請(qǐng)觀眾參與互動(dòng)的藝術(shù)典范。本次展覽向她50多年的職業(yè)生涯致敬， 展品的選擇跨度廣泛， 從她的首個(gè)作品系列一直到此前未在中國展出的最新肖像照和掛毯系列。