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嘉人 marie claire 紛享世界 風(fēng)格由我

當(dāng)我們談?wù)撋虾!百|(zhì)”造時,我們在談?wù)撌裁矗?/h1>
來源:嘉人網(wǎng)
導(dǎo)讀:時裝是流動的,它是時代態(tài)度的更迭,是當(dāng)下人面對過去和未來的藝術(shù)。

鏡頭切回到上世紀(jì)二三十年代,如果一定要在世界上尋找一個城市,像巴黎一樣擁有不為時光所磨損的時髦感,街上的男男女女們都將領(lǐng)子袖口熨燙得妥帖而一絲不茍,那一定是同時期的上海。

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<p>巴黎式的優(yōu)雅</p>
<p>如同這個城市血脈里流淌著東西方文化交融的血液一般,在這里土生土長的上海人,早就慣常于把骨子里入木三分的美感,演繹成了一部永恒的年代片。</p>
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<p>20世紀(jì)繁華的外灘</p>
<p>80多年前,動蕩的社會環(huán)境反而解放了人民的思潮,隨著通商口岸的不斷開放與貿(mào)易興盛、舶來文化方興未艾,人們在各種程度上獲得了自我意識的復(fù)蘇與覺醒。而彼時的女性,則在這場思想解放的潮流中,迫切地一嘗追求卓越審美的時尚。</p>
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<p>“眉是青山聚,眼是綠水橫”的上海女人</p>
<p>記憶中的上海女人,愛著旗袍洋裝、高跟鞋,她們雙目流盼、以笑靨示人。隨著歷史輪轂的滾滾轉(zhuǎn)動,流傳至今依然未變的,是這片土地上平凡人所具備的時尚意識,而其中,海派旗袍,無疑成為了這種時裝文化的最重要的載體之一,它像是一部活歷史,訴說著十里洋場昔日與今朝的繁華。</p>
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<p>一襲旗袍下是她細(xì)細(xì)密密的心事,亦有層層疊疊的故事</p>
<p>在那個年代里,張愛玲可謂是旗袍的忠實擁躉。她小說中對于旗袍的辭令似信手拈來之筆:“無數(shù)女子都中了束身旗袍,流蘇披肩,陰暗的花紋里透著陰霾的毒”。</p>
<p>嗯,誰說旗袍只有娉娉裊裊一種形式的演繹?“個人住在個人的衣服里”便是張愛玲筆下對于旗袍的不同詮釋。她總是穿著各種各樣的旗袍,那些或曼妙、或練達、或凌厲、或柔情的神態(tài)成就了她永不過時的風(fēng)姿,也成為許多年后,設(shè)計師王陶的靈感繆斯。</p>
<p>不曾想這種始于清朝,源于滿族,起初不過是旗人女子日常穿著的長袍,經(jīng)歷了多年的演變,最終在上世紀(jì)20年代成為了這個城市的縮影。而王陶恰是八旗子弟中正藍旗的后人,她帶著滿族的血統(tǒng)、在旗袍發(fā)揚的上海生活,仿佛“一切都是最好的安排”般與這種工藝結(jié)下不解之緣。</p>
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<p>“不向市場妥協(xié),重新定義made in shanghai”的設(shè)計師王陶</p>
<p>王陶在這座城市文化的浸淫下完成了學(xué)士學(xué)業(yè)。主修歷史的她卻在畢業(yè)后不按常理地選擇來到日本頂級時裝設(shè)計學(xué)院TOKYO MODE進行深造。據(jù)現(xiàn)在的她回憶起來,那段走出國門來到異國他鄉(xiāng)求學(xué)的文化背景,無不為日后的設(shè)計靈感和筆觸帶來影響,而早年在上海生活的時間里,卻在她心頭,埋下了一枚叫做“made in shanghai”的種子。</p>
<p>初到TOKYO MODE的幾年里,她是班上唯一沒有任何設(shè)計相關(guān)經(jīng)歷的學(xué)生,卻在畢業(yè)那年一舉獲得優(yōu)秀畢業(yè)生的殊榮。畢業(yè)后,王陶順理成章地成為服裝大師小筱順子(Junko Koshino)的品牌設(shè)計師,在此期間先后獲得過五次國際時裝設(shè)計大獎,是當(dāng)時日本社會鮮有的杰出華人設(shè)計師。</p>
<p>2002年,在國外發(fā)展得順風(fēng)順?biāo)耐跆眨瑓s再一次不按常理出牌——決心回到上海,開創(chuàng)自己的時裝事業(yè),先后擔(dān)任了broadcast:播的設(shè)計總監(jiān)和總經(jīng)理,在她的任職期間,她重新定位品牌,完成了設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)換,獲得了巨大的成功,在中國享有逾20億元的市場份額。直到2014年9月,王陶正式在紐約時裝周發(fā)布了自己的個人品牌TAORAY WANG。</p>
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<p>TAORAY WANG 2016秋冬與2016春夏作品選</p>
<p>在2017春夏系列發(fā)布前,王陶的一位主編朋友到TAORAY WANG工作室預(yù)覽最新系列,那些在T臺上煥發(fā)著國際氣息的作品,即使在展廳里靜靜陳列著,沒有動感的秀場音樂與燈光相伴,時尚度和面料的質(zhì)感卻未減半分。</p>
<p>主編朋友掀開一件女士西服的門襟,赫然映入眼簾的,竟然是一整面翠綠色的真絲襯里,上面印有喜鵲站在紅梅上,寓意中國傳統(tǒng)喜悅的文化理念,再細(xì)細(xì)推敲,又見西服的內(nèi)襯以手工三角反折滾邊與整個外部銜接,即使是暗袋口的一對雙梅花針收口,都獨具匠心。</p>
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<p>TAORAY WANG made in shanghai制作工藝</p>
<p>驚喜之處還不止于此,當(dāng)她試著套上TAORAY WANG這件西服的瞬間,便為其小臂輕撫過真絲內(nèi)襯的觸感所驚嘆:絲滑如玉、觸手生溫、倍感呵護,仿佛衣服有了溫度,溫潤了女性的身體。這種藏精于里、內(nèi)斂含蓄的細(xì)密心思與用心設(shè)計,正符合了中華文化千百年來的思想內(nèi)涵——不鋪張、不外露、不造作的自然,以及,穿著者真正用身體與衣物有了溝通和連接,“美而自知”,大抵如此。</p>
<p>原來張愛玲所謂“個人住在個人的衣服里”,說的不僅是每個人對于服裝的理解和演繹,更是一種著裝時的私密感受,衣物是以人為載體的,上身以后會和人產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng),這時衣服便不再是一件衣物,它代表了你,你演繹了它,感受人和物之間恰到好處的摩擦與精致——這些在秀場上不扎眼的、來自上海匠人、中國藝術(shù)家和王陶的精雕細(xì)琢,才是TAORAY WANG想表達的made in shanghai的獨特理念。</p>
<p>在這種理念指引下,王陶將100%真絲提花、或印有手繪中國國畫圖案的內(nèi)里,以最典型的精巧鑲滾手法應(yīng)用在簡潔、大氣、流暢,具有裁剪感的時裝內(nèi)襯中,不僅詮釋了她眼中made in shanghai的精良工藝,更是她將中國設(shè)計推向世界時裝工業(yè)舞臺的創(chuàng)舉。</p>
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<p>TAORAY WANG made in shanghai制作過程</p>
<p>談及精良的服裝工藝,許多人腦海中首先浮現(xiàn)的,是made in italy、made in france等標(biāo)簽化的印象。誠然,歐洲的那些高級定制工坊、刺繡工坊代表著當(dāng)今世界服裝制作的一流水準(zhǔn)。但上海傳統(tǒng)的手工藝,也絲毫不遜于歐洲任何一個國家地區(qū),那些帶著匠人精神的裁縫們,繼承了這座城市精致、高貴與講究的特質(zhì),如果有一天,當(dāng)我們再次談?wù)撈餸ade in shanghai的時候,會不會也像歐洲工藝那樣,有著無法言說的自豪之情?</p>
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<p>TAORAY WANG made in shanghai精巧細(xì)節(jié)</p>
<p>“上海是一座太獨特的城市,她的精致與優(yōu)雅是與生俱來、自然地融入到這個城市的骨子里。made in shanghai是中國服裝制作工藝的一種高度,她傳承了太多這個城市匠人的用心,我希望能通過TAORAY WANG讓全世界的時裝工業(yè)看到made in shanghai的別具一格”王陶在采訪中如是說。</p>
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<p>十里洋場,這里每天都在上演別樣的歌舞升平</p>
<p>縱觀上海這個城市的歷史,能夠流傳至今的服裝,是多年的經(jīng)典沉淀。時裝是流動的,它是時代態(tài)度的更迭,更是當(dāng)下人面對過去和未來的藝術(shù)。在TAORAY WANG的時裝世界里,她回歸經(jīng)典,又不耽于重塑經(jīng)典,那些東方語言與西方流行交相輝映的部分,那些剛與柔對撞的沖突美感,那些線條與色彩紛呈的藝術(shù)韻味,才是made in shanghai理念之于TAORAY WANG的靈魂所在。</p>
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<p>今年9月12日,王陶將在紐約時裝周發(fā)布TAORAY WANG 2017春夏系列“條紋撞見浪漫”,并將同期向全球發(fā)布made in shanghai 的品牌文化和制作工藝?yán)砟睢T诖讼盗兄兴龑⒋蚱茥l紋圖案一慣給人留下“男權(quán)、硬朗、刻板和沉悶”的印象,通過時裝機理的變化、面料的重組以及寬窄各異的印花實現(xiàn)了條紋從二維圖案向三維結(jié)構(gòu)的跨越。而法國高級蕾絲與條紋的突破性對撞,意外地將矛盾歸于統(tǒng)一:剛與柔,經(jīng)典與創(chuàng)新,沖突與和諧。至此,made in shanghai的TAORAY WANG將帶給世界時裝工業(yè)一個什么答案?我們拭目以待。</p>		</div>
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